观众席 |《奇迹·笨小孩》：暖暖的人文关怀

     文 | 白杨上林

　　生活的暴风骤雨是上天的安排，我们无法拒绝天公的不作美，有时候无力抵抗，却依然坚强地与之顶撞。我们相信人间处处有奇迹，却不敢相信奇迹会发生在自己身上。电影《奇迹·笨小孩》倾注了导演一以贯之的人文关怀：有对人性善良的表彰，有对苦难生活的同情，还有对偏见的不满。苦难与热血的对照，给影片增添几分慷慨与温暖。电影并没有过多的煽情成分，更侧重于冷静、客观的拍摄，偶尔的刻意幽默与夸张也让人在笑声里品味到辛酸。“敢在逆境里生长，直面生活的污水”。影片中有他们日常生活状况的透露，也有每个人脾气秉性的展现，作为一部关照小人物群像的影片，整部影片叙事流畅，没有拖泥带水之感，镜头与镜头、场景与场景之间衔接得自然灵活。剧情起承转合，环环相扣。以一种客观冷静的拍摄手法，让作品更具真实性，蕴含着温暖人心的能量。

　　镜头是电影最基本的语言，它能将人物的感情甚至是人物内心的感觉展现在观众面前。而本片的导演，将自己擅用镜头语言的优势发挥到了极致。电影中有许多的俯视镜头，大多是景浩骑着摩托车载着妹妹景彤行驶在高楼大厦间的景象。周围的高楼鳞次栉比，映衬的人物更加渺小，凸显了小人物身处大城市的无奈与卑微，更能反映景浩此时正在忍受的磨难、挫折。楼宇林立，却没有一个属于他们的栖息角落。特写镜头是一种十分具有主观性的镜头语言，导演往往对细小的东西加以突出。影片中有一个别具心裁的变焦镜头：景浩在高空擦玻璃，镜头滑过面前玻璃窗户里的三个人：他们衣冠楚楚，正轻轻碰在一起的高脚酒杯里的红酒，仿佛荡漾着奢华与品位；紧接着镜头模糊了三个人的脸，聚焦在了景浩的脸上——景浩正坐在几百米的高空啃着硬邦邦的馒头。窗户是随处可见的一种物像，但本片却很好地利用了玻璃窗的空间关系，窗里窗外，是完全不同的两个世界、两种生活。

　　在欣赏影片时，都会有一个或几个多次出现的物像，成为电影中可供遵循的思维线索，观众有时会依照这个线索来展开个体的审美想象。本片出现了两次蚂蚁的特写画面，都蕴藏很深的意味——打击华强北翻新机后，景浩遭遇重大挫折，在公交车上，景浩和景彤安安静静依偎在一起，窗外是瓢泼大雨，两只蚂蚁逆着雨水，向玻璃车窗上的流向，奋力向上攀爬。景浩和景彤便如这两只相依为命的蚂蚁，不服输地向上生长着。蚂蚁这一物像的第二次出现是台风过后。景浩左手手指骨折，还被房东告知三天之后闭厂。此时画面内出现了一只蚂蚁，死死扒住铁皮护栏边缘，拼命挣扎不让自己往下掉的镜头，这是从景浩的视角拍摄的，似乎也预示着此刻景浩的事业“命悬一线”。之后镜头一转，从蚂蚁的视角仰拍景浩的满面愁容，视角的切换，昭示着蚂蚁与“景浩”们的命运相通：卑微、勤劳、团结、永不放弃。好景电子元件厂中的每一个员工都是景浩的好队友甚至是亲人，他们一直紧紧团结，度过了厂里的所有艰难时刻，他们是景浩不假思索说出的“合伙人”。导演以理性的眼光，挖掘出了电子元件厂的员工作为普通人身上不平凡的一面，并且将这种精神予以放大，从而使影片叙事极具张力，拨动着观众的心弦。蚂蚁太不起眼，人们甚至不会珍惜它们的生命，正如好景电子元件厂的员工，他们是城市的边缘人物，似乎他们的存在就如蚂蚁一般可以任由抛弃。可恰恰相反，深圳这座不断高速发展的城市，正是这一个又一个看似不起眼的小人物，共同努力才得以建造起来的。

　　城市在变，而始终不变的是每个平凡的人，在巨大城市“机器”结构中发出的声声共鸣。此刻的深圳，就像一座巨大的丰碑，印刻着每一个人的坚守所创造的奇迹。这城市万家灯火亮起，有没有一盏是为而我亮？