影评 | 《1917》：战争，不只硝烟

　　■施崇伟

　　抗疫期间的新片《1917》，近日搜出重看。它又把我拉回到20世纪初那场浩劫。

　　萨姆·门德斯编剧并导演的《1917》，故事非常简单：一战时期的法国战场，两个英国兵要在24小时之内穿过德国人占领的阵地 ，给友军传达一项停止进攻的命令。这封情报能拯救1600名英国士兵的性命，包括送信士兵的哥哥。

　　第一次世界大战的残酷为历史罕见，3500万生命在战争中消陨。历时5个月的索姆河战役中，英、法联军对战德军，双方伤亡共130万人。电影中铁丝网、污浊的水潭和尸体满布坑洞，即是索姆河战役后的景象。在索姆河战役进行时，德国陆军元帅兴登堡决定建造大规模的防御工程，即“兴登堡防线”——在撤退过程中将所有可用的物资，包括道路、桥梁及村庄都进行摧毁。《1917》的背景就放置在那场血腥战争的“兴登堡防线”中， 德军想布下圈套，采用防守策略，消耗敌方资源，再进行袭击。所以，那封情报很重要，不仅要挽救千百人的生命，还决定了整个大战的走向。

　　我只是个电影爱好者，没有水平像其他技术控观众专业地评价电影的技术性。但《1917》的成功，确实是“长镜头”技术的胜利 。在影片的两个小时中，焦点都围绕着这两位主角，他们的一举一动，他们的呼吸、恐惧和希望，都被尽数收入了镜头中。他们的恐惧变成了观众的恐惧，他们的绝望变成了观众的绝望，他们的英勇变成了观众的英勇。

　　我喜欢《1917》，不是因为它浩大的历史背景，不是它尖端的技术难度，不是影片里炮火连天的悲壮场景，而是电影呈现出了这样的战场与故事：春天的田野，水边的樱花，焦土上的辉煌火光和士兵在林中的歌声……明明是场残酷的战争，心底涌现的却是最具人情味的暖意。

　　影片的镜头从草地上的一棵树下开始，电影结尾也是草地上的大树。史考菲在枪林弹雨中逃命，偶遇了断壁残垣中幸存的女人和婴儿，他留下自己所有的食物，也留下了生的希望；他在令人窒息的废墟中奔跑，背景里映衬出美丽的光影，还有高高耸立在夜空中的十字架；他在波涛汹涌的河流中起死回生睁开眼睛时，身边满是飘落的洁白樱花瓣，宛如进入梦境；他惊恐踉跄地爬过浮尸爬到岸边崩溃大哭之时，耳边传来婉转悠扬的歌谣，那是丛林中小憩的英军围坐在一起轻声舒展歌喉；还有他熟稔捋下牺牲战友的戒指和项链的那个动作……这些感人的细节，让我一次次为之动容。

　　影片不仅以一镜到底的手法展现战争的残酷和恐怖，也通过男主角这一路的苦难带领我们去寻找救赎和希望。